{"id":7324,"date":"2020-02-26T12:12:42","date_gmt":"2020-02-26T12:12:42","guid":{"rendered":"http:\/\/stantrevis.com\/?p=7324"},"modified":"2021-01-28T14:58:36","modified_gmt":"2021-01-28T14:58:36","slug":"dietro-le-quinte-1917-recensione-bts","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/stantrevis.com\/it\/film-e-cinema\/dietro-le-quinte-1917-recensione-bts\/","title":{"rendered":"Dietro le quinte 1917 – Recensione BTS"},"content":{"rendered":"

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<\/p>\n

<\/figure>\n

I dietro le quinte del film 1917 ci fanno capire quanta preparazione questa produzione ha richiesto per arrivare al risultato che abbiamo visto al cinema.<\/p>\n

<\/p>\n

Ancora prima degli Oscar 2020 avevo reputato questo film un capolavoro e sapevo avrebbe vinto qualche premio:
\ud83c\udfc6 Miglior fotografia
\ud83c\udfc6 Miglior sonoro
\ud83c\udfc6 Migliori effetti speciali<\/p>\n

<\/p>\n

NO SPOILER<\/strong> in questo articolo non ci saranno spoiler, parleremo di alcuni momenti ed elementi che per\u00f2 non rovineranno la visione del film a coloro che non l’hanno ancora visto.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Di cosa parla il film 1917?<\/h2>\n

<\/p>\n

1917 \u00e8 basato su una storia vera o, come l’ha definito il protagonista in un’intervista, \u00e8 un “tuning” della stori tramandata dal nonno del mitico regista Sam Mendes.<\/p>\n

<\/p>\n

L’atmosfera creata \u00e8 qualcosa di incredibile, perch\u00e8 ti proietta completamente all’interno delle condizioni narrate, di quella situazione di guerra.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Cosa rende particoalre 1917?<\/h2>\n

<\/p>\n

Questa atmosfera di cui parlo \u00e8 resa possibile dalla resa della produzioni, dall’obiettivo che avevano in mente durante lo studio di questo film: creare\/simulare un unico piano sequenza, quindi – per spiegarla in modo semplice \u00e8 diretto – il risultato \u00e8 un film senza tagli, come se la cinepresa non avesse mai smesso di riprendere dall’inizio alla fine.<\/p>\n

<\/p>\n

In questo modo percepiamo nel dettaglio le condizioni a cui erano costretti i soldati, lo scorrere del tempo, l’attenzione che situazioni simili ti portano ad elevare a potenza per ogni minimo rumore o dettaglio… In pratica a questo film manca solo la percezione degli odori per proiettarci completamente in trincea.<\/p>\n

<\/p>\n

Non \u00e8 un film unico nel suo genere, in passato abbiamo gi\u00e0 visto film simili; a rendere per\u00f2 unica questa produzione – secondo me – sono elementi come la gestione dell’azione (intesa proprio come la gestione di “ci\u00f2 che accade nella ripresa”) e la gestione della location, sia dal punto di vista dell’utilizzo dello stage (mai ripetuto, ogni location viene sfruttata solo per una scena e poi cambiata) sia dal punto di vista del cambio drastico di location, perch\u00e8 ci vediamo passare dalla trincea, alla terra di nessuno, ad un paese distrutto, ad un fiume, ecc.. quindi molte situazioni e condizioni in un unico film.
Dove sta la difficolt\u00e0 qui? Sta proprio nel fatto che il film simula un unico piano sequenza, quindi dobbiamo comunque seguire la logica di quello che \u00e8 il tempo, spazio, movimento.<\/p>\n

<\/p>\n

Quindi non posso per esempio mostrarti l’attore in trincea e dopo 10 secondi farlo entrare in un edificio, risulterebbe surreale anche se le due scene risultano unita da un taglio impercettibile.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Produzione del film 1917<\/h2>\n

<\/p>\n

Parte del merito \u00e8 gi\u00e0 stato conferito al regista, ora punterei il dito contro il DoP (Direttore della fotografia) Roger Deakins che, anche se vi sembra di non conoscere, sappiate gli viene attribuito parte del merito per molti film che abbiamo reputato capolavori – googlare il suo nome per credere.<\/p>\n

<\/p>\n

Nelle fasi di pre-produzione e produzione le parole d’ordine erano precisione, sincro e spazio.. tanto, tanto spazio, calcolate che solo per la trincea principale hanno dovuto scavare per quasi 1600 metri.<\/p>\n

<\/p>\n

Per ogni stage hanno preventivamente creato dei modellini molto fedeli grazie ai quali hanno potuto studiare i movimenti della troupe, i movimenti di luce e ombre e i movimenti della location stessa.
Quest’ultimo elemento \u00e8 indispensabile per produzioni come questa perch\u00e8 non sempre la cinepresa pu\u00f2 passare per lo stesso spazio in cui passa l’attore, di conseguenza \u00e8 utile creare stage modulari, i cui pezzi si possono muovere durante le riprese.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Quali ostacoli\/problemi comporta un piano sequenza<\/h2>\n

<\/p>\n

In realt\u00e0 durante la lavorazione di queste produzioni i problemi o comunque gli ostacoli che ci si trova ad affrontare sono molteplici, quindi ora mi focalizzerei principalmente su 3 “scogli”:<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

    \n
  1. NOIA<\/strong> questo rappresenta il fattore che pi\u00f9 mi spaventava prima di andare a vedere il film, poich\u00e8 immaginavo questo lungo, continuo e lento movimento di camera
    In realt\u00e0 hanno gestito bene l’attenzione dell’utente anche nei momenti pi\u00f9 “statici”, grazie a dettagli visivi o sonori che non ci daranno tregua!<\/li>\n
  2. SPAZIO<\/strong> e qui l’attenzione la riponiamo sui movimenti di camera che, per poter agire secondo i termini accordati preventivamente, dovevano essere possibili quasi (o addirittura totalmente) a 360 grati attorno all’elemento principale.<\/li>\n
  3. INGOMBRO CINEPRESA<\/strong> problema che sorge nel momento in cui, come capitava spesso durante le riprese e come si pu\u00f2 vedere dai dietro le quinte di 1917, spesso era necessario passare in dinamicit\u00e0 da un supporto all’altro, quindi vediamo scambiare la cinepresa tra presa manuale a crane, a macchina, drone, moto, ecc…
    Hanno quindi optato per una cinepresa molto compatta, che \u00e8 tornata utile anche per le riprese negli spazzi pi\u00f9 stretti.<\/li>\n<\/ol>\n

    <\/p>\n

    <\/p>\n

    Editing o post-produzione del film 1917<\/h2>\n

    <\/p>\n

    Per questa fase prendiamo a riferimento l’editor Lee Smith, che ha organizzato tutto il lavoro di montaggio in maniera incredibile perch\u00e8 alcuni tagli sono veramente impercettibili.
    Questo ci fa intuire l’importanza della coordinazione di attori, elementi e cameramen, perch\u00e8 un ottimo taglio in fase di editing non \u00e8 nulla se in fase di produzione gli elementi nel frame non sono nelle stesse condizioni tra la fine di una clip e l’inizio della seguente.<\/p>\n

    <\/p>\n

    Gli attori provavano e riprovavano anche prima delle riprese, non doveva esserci il sole per evitare una luce e delle ombre troppo rigide e addirittura la gestione del cameramen mi ha molto colpito poich\u00e8 dai dietro le quinte 1917 si pu\u00f2 vedere come anche alcuni di loro fossero vestiti da soldati perch\u00e8 in qualche momento sarebbero inevitabilmente entrati nel frame di ripresa e quindi resi parte integrante della composizione.<\/p>\n

    <\/p>\n

    <\/p>\n

    1917, non tutto perfetto<\/h2>\n

    <\/p>\n

    Vi ho parlato di sincro, coordinamento, preparazione… vero, per\u00f2 non tutte le scene erano preparate ad hoc!<\/p>\n

    <\/p>\n

    Infatti per ottenere pi\u00f9 spontaneit\u00e0 possibile, per alcune scene hanno studiato solo inizio e fine per poter poi effettuare i giusti tagli, ci\u00f2 che stava nel mezzo per\u00f2 c’era solo da script, gli attori e cameramen non sempre sapevano alla perfezione come gestire la scena.<\/p>\n

    <\/p>\n

    Questo ovviamente si proietta anche nel caso di un inconveniente o un incidente che per\u00f2 si “incastra” alla perfezione in quella che \u00e8 la parte dell’attore, come vediamo anche nei video dei dietro le quinte 1917.<\/p>\n

    <\/p>\n

    <\/p>\n

    Film 1917, ne vale la pena?<\/h2>\n

    <\/p>\n

    Considero questo film un “must” per chi \u00e8 del settore, ma lo consiglio molto anche a chi non \u00e8 cos\u00ec interessato al cinema, \u00e8 una forma diversa di raccontare le cose, un’immersione a 360 in condizioni che i nostri “antenati” hanno – purtroppo – vissuto sulla loro pelle.<\/p>\n

    <\/p>\n

    <\/p>\n

    Quindi, forse, il grazie pi\u00f9 grande per questo capolavoro va dedicato proprio a nonno Alfred Mendes.<\/em><\/p>\n

    <\/p>\n

    <\/p>\n

    \n
    \"alfred<\/figure>\n<\/div>\n

    <\/p>\n

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    Dietro le quinte 1917, recensione di un film capolavoro vincitore di 3 Oscar 2020: BTS e pareri!<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":7333,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"\n

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    I dietro le quinte del film 1917 ci fanno capire quanta preparazione questa produzione ha richiesto per arrivare al risultato che abbiamo visto al cinema.<\/p>\n\n\n\n

    Ancora prima degli Oscar 2020 avevo reputato questo film un capolavoro e sapevo avrebbe vinto qualche premio:
    \ud83c\udfc6 Miglior fotografia
    \ud83c\udfc6 Miglior sonoro
    \ud83c\udfc6 Migliori effetti speciali<\/p>\n\n\n\n

    NO SPOILER<\/strong> in questo articolo non ci saranno spoiler, parleremo di alcuni momenti ed elementi che per\u00f2 non rovineranno la visione del film a coloro che non l'hanno ancora visto.<\/p>\n\n\n\n

    Di cosa parla il film 1917?<\/h2>\n\n\n\n

    1917 \u00e8 basato su una storia vera o, come l'ha definito il protagonista in un'intervista, \u00e8 un \"tuning\" della stori tramandata dal nonno del mitico regista Sam Mendes.<\/p>\n\n\n\n

    L'atmosfera creata \u00e8 qualcosa di incredibile, perch\u00e8 ti proietta completamente all'interno delle condizioni narrate, di quella situazione di guerra.<\/p>\n\n\n\n

    Cosa rende particoalre 1917?<\/h2>\n\n\n\n

    Questa atmosfera di cui parlo \u00e8 resa possibile dalla resa della produzioni, dall'obiettivo che avevano in mente durante lo studio di questo film: creare\/simulare un unico piano sequenza, quindi - per spiegarla in modo semplice \u00e8 diretto - il risultato \u00e8 un film senza tagli, come se la cinepresa non avesse mai smesso di riprendere dall'inizio alla fine.<\/p>\n\n\n\n

    In questo modo percepiamo nel dettaglio le condizioni a cui erano costretti i soldati, lo scorrere del tempo, l'attenzione che situazioni simili ti portano ad elevare a potenza per ogni minimo rumore o dettaglio... In pratica a questo film manca solo la percezione degli odori per proiettarci completamente in trincea.<\/p>\n\n\n\n

    Non \u00e8 un film unico nel suo genere, in passato abbiamo gi\u00e0 visto film simili; a rendere per\u00f2 unica questa produzione - secondo me - sono elementi come la gestione dell'azione (intesa proprio come la gestione di \"ci\u00f2 che accade nella ripresa\") e la gestione della location, sia dal punto di vista dell'utilizzo dello stage (mai ripetuto, ogni location viene sfruttata solo per una scena e poi cambiata) sia dal punto di vista del cambio drastico di location, perch\u00e8 ci vediamo passare dalla trincea, alla terra di nessuno, ad un paese distrutto, ad un fiume, ecc.. quindi molte situazioni e condizioni in un unico film.
    Dove sta la difficolt\u00e0 qui? Sta proprio nel fatto che il film simula un unico piano sequenza, quindi dobbiamo comunque seguire la logica di quello che \u00e8 il tempo, spazio, movimento.<\/p>\n\n\n\n

    Quindi non posso per esempio mostrarti l'attore in trincea e dopo 10 secondi farlo entrare in un edificio, risulterebbe surreale anche se le due scene risultano unita da un taglio impercettibile.<\/p>\n\n\n\n

    Produzione del film 1917<\/h2>\n\n\n\n

    Parte del merito \u00e8 gi\u00e0 stato conferito al regista, ora punterei il dito contro il DoP (Direttore della fotografia) Roger Deakins che, anche se vi sembra di non conoscere, sappiate gli viene attribuito parte del merito per molti film che abbiamo reputato capolavori - googlare il suo nome per credere.<\/p>\n\n\n\n

    Nelle fasi di pre-produzione e produzione le parole d'ordine erano precisione, sincro e spazio.. tanto, tanto spazio, calcolate che solo per la trincea principale hanno dovuto scavare per quasi 1600 metri.<\/p>\n\n\n\n

    Per ogni stage hanno preventivamente creato dei modellini molto fedeli grazie ai quali hanno potuto studiare i movimenti della troupe, i movimenti di luce e ombre e i movimenti della location stessa.
    Quest'ultimo elemento \u00e8 indispensabile per produzioni come questa perch\u00e8 non sempre la cinepresa pu\u00f2 passare per lo stesso spazio in cui passa l'attore, di conseguenza \u00e8 utile creare stage modulari, i cui pezzi si possono muovere durante le riprese.<\/p>\n\n\n\n

    Quali ostacoli\/problemi comporta un piano sequenza<\/h2>\n\n\n\n

    In realt\u00e0 durante la lavorazione di queste produzioni i problemi o comunque gli ostacoli che ci si trova ad affrontare sono molteplici, quindi ora mi focalizzerei principalmente su 3 \"scogli\":<\/p>\n\n\n\n

    1. NOIA<\/strong> questo rappresenta il fattore che pi\u00f9 mi spaventava prima di andare a vedere il film, poich\u00e8 immaginavo questo lungo, continuo e lento movimento di camera
      In realt\u00e0 hanno gestito bene l'attenzione dell'utente anche nei momenti pi\u00f9 \"statici\", grazie a dettagli visivi o sonori che non ci daranno tregua!<\/li>
    2. SPAZIO<\/strong> e qui l'attenzione la riponiamo sui movimenti di camera che, per poter agire secondo i termini accordati preventivamente, dovevano essere possibili quasi (o addirittura totalmente) a 360 grati attorno all'elemento principale.<\/li>
    3. INGOMBRO CINEPRESA<\/strong> problema che sorge nel momento in cui, come capitava spesso durante le riprese e come si pu\u00f2 vedere dai dietro le quinte di 1917, spesso era necessario passare in dinamicit\u00e0 da un supporto all'altro, quindi vediamo scambiare la cinepresa tra presa manuale a crane, a macchina, drone, moto, ecc...
      Hanno quindi optato per una cinepresa molto compatta, che \u00e8 tornata utile anche per le riprese negli spazzi pi\u00f9 stretti.<\/li><\/ol>\n\n\n\n

      Editing o post-produzione del film 1917<\/h2>\n\n\n\n

      Per questa fase prendiamo a riferimento l'editor Lee Smith, che ha organizzato tutto il lavoro di montaggio in maniera incredibile perch\u00e8 alcuni tagli sono veramente impercettibili.
      Questo ci fa intuire l'importanza della coordinazione di attori, elementi e cameramen, perch\u00e8 un ottimo taglio in fase di editing non \u00e8 nulla se in fase di produzione gli elementi nel frame non sono nelle stesse condizioni tra la fine di una clip e l'inizio della seguente.<\/p>\n\n\n\n

      Gli attori provavano e riprovavano anche prima delle riprese, non doveva esserci il sole per evitare una luce e delle ombre troppo rigide e addirittura la gestione del cameramen mi ha molto colpito poich\u00e8 dai dietro le quinte 1917 si pu\u00f2 vedere come anche alcuni di loro fossero vestiti da soldati perch\u00e8 in qualche momento sarebbero inevitabilmente entrati nel frame di ripresa e quindi resi parte integrante della composizione.<\/p>\n\n\n\n

      1917, non tutto perfetto<\/h2>\n\n\n\n

      Vi ho parlato di sincro, coordinamento, preparazione... vero, per\u00f2 non tutte le scene erano preparate ad hoc!<\/p>\n\n\n\n

      Infatti per ottenere pi\u00f9 spontaneit\u00e0 possibile, per alcune scene hanno studiato solo inizio e fine per poter poi effettuare i giusti tagli, ci\u00f2 che stava nel mezzo per\u00f2 c'era solo da script, gli attori e cameramen non sempre sapevano alla perfezione come gestire la scena.<\/p>\n\n\n\n

      Questo ovviamente si proietta anche nel caso di un inconveniente o un incidente che per\u00f2 si \"incastra\" alla perfezione in quella che \u00e8 la parte dell'attore, come vediamo anche nei video dei dietro le quinte 1917.<\/p>\n\n\n\n

      Film 1917, ne vale la pena?<\/h2>\n\n\n\n

      Considero questo film un \"must\" per chi \u00e8 del settore, ma lo consiglio molto anche a chi non \u00e8 cos\u00ec interessato al cinema, \u00e8 una forma diversa di raccontare le cose, un'immersione a 360 in condizioni che i nostri \"antenati\" hanno - purtroppo - vissuto sulla loro pelle.<\/p>\n\n\n\n

      Quindi, forse, il grazie pi\u00f9 grande per questo capolavoro va dedicato proprio a nonno Alfred Mendes.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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